{"id":5,"date":"2013-01-09T16:30:59","date_gmt":"2013-01-09T16:30:59","guid":{"rendered":"http:\/\/nadirbabouri.fr\/ponctuation_acoustique\/?page_id=5"},"modified":"2022-10-19T13:36:46","modified_gmt":"2022-10-19T13:36:46","slug":"presentation","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9sentation"},"content":{"rendered":"

Ponctuation acoustique<\/strong><\/span> est une performance sonore. Une interaction, en temps r\u00e9el, entre la voix d\u2019un po\u00e8te et son \u00e9criture transform\u00e9es et projet\u00e9es. Le son, qui accompagne la lecture, est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par une capture d\u2019inscriptions faites avec une plume dot\u00e9e d\u2019un microphone, ainsi que par la voix. Le flux sonore est trait\u00e9 en temps r\u00e9el, gr\u00e2ce \u00e0 une r\u00e9alisation informatique, et agit avec la po\u00e9sie.<\/p>\n

Pour cette r\u00e9alisation, nous avons \u00e9labor\u00e9 un dispositif \u00e9lectro-acoustique. D\u2019une part, le d\u00e9veloppement d\u2019une interface, \u00e0 l\u2019aide du logiciel MaxMsp (Ircam et Cycling 74), permettant la capture, le stockage, le traitement de la voix et des inscriptions de la plume. Et d\u2019autre part, l\u2019utilisation du Spat (Ircam) afin d\u2019exploiter la spatialisation sonore au sein d\u2019une quadriphonie et cr\u00e9er des espaces acoustiques, augment\u00e9s d\u2019une dimension expressive. Nous d\u00e9sirons cr\u00e9er de nouvelles conditions d\u2019\u00e9coute. La performance int\u00e8grera des textes et des po\u00e8mes \u00e9crits pour le projet, ou d\u00e9j\u00e0 existants et que le po\u00e8te souhaiterait dire d\u2019une mani\u00e8re autre. Elle se d\u00e9roulera selon une partition \u00e9lectronique \u00e9labor\u00e9e et se construira sur le th\u00e8me de la ponctuation.<\/p>\n

Depuis \u00ab\u00a0Un coup de d\u00e9s jamais n’abolira le hasard\u00a0\u00bb de St\u00e9phane Mallarm\u00e9, la ponctuation du po\u00e8me a chang\u00e9. La mise en espace du texte est devenu un mode op\u00e9ratoire important. Et puis, \u00e0 l’oral, la voix monte, descend, observe des temps de pause, des arr\u00eats,\u2026 Elle permet \u00e0 elle-seule de moduler et de cadencer notre discours, de lui donner tout son sens, de mettre en avant certains mots, certaines phrases. Nous voulons explorer ces blocs d’espace\/temps dans le monde de l\u2019audible. \u00c0 l’\u00e9crit, toute cette richesse inh\u00e9rente \u00e0 la voix n’est plus. La ponctuation et la mise en espace semblent y suppl\u00e9er par un mouvement produit sur un plan interne. Il s\u2019agira, pour commencer, de constituer une syntaxe acoustique issue d\u2019une recherche et d\u2019une exp\u00e9rimentation sur des mod\u00e8les de ponctuations litt\u00e9raires et musicales.<\/p>\n

Note d\u2019intention <\/span><\/strong><\/p>\n

Nous consid\u00e9rons le monde de la po\u00e9sie comme un monde sonore, empli de sens et de son. Et le d\u00e9sir de construire ce monde, de croiser deux registres d\u2019expressions et en m\u00eame temps de les laisser se d\u00e9rouler sur leurs propres terrains, investit l\u2019\u00e9criture, la transforme en une nouvelle \u00e9coute. Un monde audible vou\u00e9 \u00e0 un public qui vit, \u00e0 haute voix, ses propres perceptions et sensations.
\nLa po\u00e9sie se pr\u00e9sente comme un d\u00e9roulement, dans l\u2019espace et le temps, d\u2019un sc\u00e9nario interne. Comment d\u00e9rouler une oeuvre pour faire \u00e9merger la trace durable qu\u2019elle nous parait avoir laiss\u00e9 dans l\u2019espace, en le traversant, et rendre son immanence ? Quels sont les espaces o\u00f9 l\u2019\u00e9criture ne va pas forc\u00e9ment ? Etant donn\u00e9 que le texte est lui aussi constitu\u00e9 par un continuum sonore, il est possible de marquer les moments, de baliser les contours des \u00abespaces internes\u00bb afin de pouvoir, non seulement les adapter \u00e0 l\u2019espace externe, aux dimensions de la salle et aux capacit\u00e9s de l\u2019\u00e9coute collective, mais de cr\u00e9er de nouveaux espaces o\u00f9 le sens et le son se conjuguent et s\u2019actualisent. L\u2019\u00e9coute peut \u00eatre assist\u00e9e par la technologie, en soulevant la question de la dimension propre \u00e0 l\u2019espace des sons, \u00e0 leurs productions.<\/p>\n

L\u2019articulation du projet<\/span><\/strong><\/p>\n

Ponctuation<\/strong>: n.f. Action, mani\u00e8re de ponctuer. <> Signes de ponctuation: signes graphiques tels que le point, la virgule, les tirets, etc., marquant les pauses entre phrases ou \u00e9l\u00e9ments de phrases ainsi que les rapports syntaxiques.
\nPonctuer<\/strong>: v.t. 1. Marquer un texte de signes de ponctuations. 2. Renforcer certains mots par des gestes ou des exclamations. 3. MUS. Marquer les repos en composant ou en ex\u00e9cutant une partition
\nLe petit Larousse illustr\u00e9 2001<\/em><\/span><\/p>\n

Le projet consistera d\u2019abord \u00e0 explorer les fonctions de la ponctuation telles qu\u2019elles sont pr\u00e9sent\u00e9es dans les d\u00e9finitions; commencer par faire une analogie directe avec le descriptif de chaque signe et les exp\u00e9rimenter. Ces analogies constitueront des mod\u00e8les \u00e0 partir desquels nous allons \u00e9laborer notre propre lexique, et de l\u00e0, notre propre \u00e9criture acoustique en conjugaison avec le style singulier du texte ou du po\u00e8me lus.<\/p>\n

Nous ferons aussi une analogie avec l\u2019utilisation des silences ou cadences en musique et une partition de silence Cela dit, la po\u00e9sie am\u00e8nera les silences qui lui sont n\u00e9cessaires. Peut-\u00eatre faudra-il les transcrire et les utiliser comme param\u00e8tres compositionnels ?<\/p>\n

Il sera n\u00e9cessaire d\u2019\u00e9tablir une l\u00e9gende des gestuels de l\u2019\u00e9criture avec la plume \u00e9lectro-acoustique \u00e0 partir des recherches pr\u00e9c\u00e9dentes. La mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire un mot en minuscule, par exemple, la mani\u00e8re de poser la plume sur le papier, de tracer le graphisme diff\u00e8re de son \u00e9criture en majuscule. L\u2019un est continu -li\u00e9- et permet ainsi de g\u00e9n\u00e9rer un son continu, l\u2019autre discret (non continu) et direct. Deux mani\u00e8res qui produiront sur le papier et lors de la capture; deux sons diff\u00e9rents (le timbre, la dur\u00e9e et le rythme). Il s\u2019agira d\u2019\u00e9laborer ces mat\u00e9riaux et d\u2019exp\u00e9rimenter, selon la l\u00e9gende, dans une \u00e9criture acoustique agissant avec la voix du po\u00e8te, ses gestes et ses postures.<\/p>\n

R\u00e9alisation technique<\/span><\/strong><\/p>\n

La plume est en fonctionnement, en revanche, elle n\u00e9cessite un assemblage plus robuste (la stabilit\u00e9 du microphone) ainsi\u00a0 que la possibilit\u00e9 de changer de plume ais\u00e9ment. Il s\u2019agira aussi d\u2019essayer diff\u00e9rents supports d\u2019inscription (papier, grain du papier, exp\u00e9rimenter d\u2019autres surfaces) et enfin de trouver l\u2019agencement ad\u00e9quat \u00abmain-plume\u00bb afin de permettre au po\u00e8te d\u2019aborder convenablement l\u2019\u00e9criture avec cet instrument. Sans oublier l\u2019optimisation du dispositif \u00e9lectroacoustique et \u00e9viter l\u2019encombrement des c\u00e2bles audio et \u00e9lectriques (utilisation de syst\u00e8me HF).<\/p>\n

R\u00e9alisation informatique <\/span><\/strong><\/p>\n

Le d\u00e9veloppement de l\u2019interface num\u00e9rique se fera avec la programmation modulaire que nous permet MaxMsp. Il s\u2019agira de construire un \u00abpatch\u00bb de concert qui r\u00e9unira les modules de traitements, le spatialisateur de l\u2019Ircam, un protocole de communication avec le logiciel Holo-Edit du Gemem qui sert \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des trajectoires pour le Spat. Comme ces diff\u00e9rents modules sont contr\u00f4l\u00e9s par des param\u00e8tres d\u00e9termin\u00e9s, la partie la plus importante sera d\u2019\u00e9laborer une partition \u00e9lectronique regroupant les traitements sonore et la spatialisation \u00e0 effectuer sur les inscriptions de la plume ainsi que sur la voix, les \u00e9v\u00e9nements \u00e0 enclencher tout le long de la lecture\/performance. Quel son ? \u00c0 quel\u00a0 moment ? Quel effet ? Dans quel(s) haut-parleur(s) ? Comment (trajectoires) ? Quelle dur\u00e9e? etc. Cette partition sera \u00e9crite, au fur et \u00e0 mesure de nos recherches et exp\u00e9rimentations dont nous pr\u00e9sentons les \u00e9bauches dans le dossier artistique.<\/p>\n

\"dispositif_ponctuation_acoustique\"<\/a><\/p>\n

R\u00e9alisation sonore<\/span><\/strong><\/p>\n

Cr\u00e9ation d’espaces acoustiques virtuels <\/span><\/strong>:<\/p>\n

Nous aurons \u00e0 marquer les moments, baliser les contours des espaces internes de la po\u00e9sie (le texte est constitu\u00e9 par le continuum sonore lui-m\u00eame), afin de pouvoir les anticiper pour les adapter \u00e0 l\u2019espace externe, aux dimensions de la salle de spectacle et aux capacit\u00e9s de l\u2019\u00e9coute collective. Cette premi\u00e8re \u00e9tape sera celle du d\u00e9chiffrage, dans le rapport de l\u2019espace de l\u2019oeuvre \u00e0 l\u2019espace d\u2019\u00e9coute.<\/p>\n

D\u00e9ploiement d’une dur\u00e9e d’\u00e9coute :\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00ab …il est possible… de concevoir les moments successifs du temps ind\u00e9pendamment de l\u2019espace, mais lorsqu\u2019on ajoute \u00e0 l\u2019instant actuel ceux qui le pr\u00e9c\u00e9daient… ce n\u2019est pas sur ces instants eux-m\u00eame qu\u2019on op\u00e8re, puisqu\u2019il sont \u00e0 jamais \u00e9vanouis, mais bien sur la trace durable qu\u2019ils nous paraissent avoir laiss\u00e9e dans l\u2019espace en le traversant.\u00bb Henri Bergson, Essai sur les donn\u00e9es imm\u00e9diates de la conscience, p.60, Ed. Librairie F\u00e9lix Alcan, Paris 1914.
\n(Nous nous pencherons aussi sur la conception Bergsonienne de la m\u00e9moire (Mati\u00e8re et M\u00e9moire, 1896)
\net comment elle investit cette \u00abtrace durable\u00bb).<\/p>\n

Multiplicit\u00e9 de la voix :\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Il faudra chercher et trouver avec une pr\u00e9cision toute \u00abmusicale\u00bb les points de d\u00e9parts, les points de jonctions, les disparitions, les apparitions, les croisement. Les noter sur un relev\u00e9 graphique pour la performance, \u00eatre pr\u00eat \u00e0 bien am\u00e9nager les contrastes dynamiques, r\u00e9ussir les pianissimo… mettre en place les respirations. Il faudra aussi distinguer les moments structurels, pour donner une valeur optimale en choisissant les couples de projecteurs [les espaces virtuels] les plus appropri\u00e9s au calibre des formes. Ce sera le moment de la mise en place de l\u2019accentuation intentionnelle et significative du texte, augment\u00e9e du flux sonore. Le format multi-phonique nous permet maintenant d\u2019organiser nos plans, mouvement et contrastes en figures volontaires, selon une partition, maintenant, en temps r\u00e9el. Ce qu\u2019un nouveau format autorise, offre un territoire neuf \u00e0 conqu\u00e9rir. Les sons seront nos intercesseurs pour faire avoisiner les composantes constituantes de ce nouveau territoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ponctuation acoustique est une performance sonore. Une interaction, en temps r\u00e9el, entre la voix d\u2019un po\u00e8te et son \u00e9criture transform\u00e9es et projet\u00e9es. Le son, qui accompagne la lecture, est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par une capture d\u2019inscriptions faites avec une plume dot\u00e9e d\u2019un microphone, ainsi que par la voix. Le flux sonore est trait\u00e9 en temps r\u00e9el, gr\u00e2ce […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"episode_type":"","audio_file":"","podmotor_file_id":"","podmotor_episode_id":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","filesize_raw":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","itunes_episode_number":"","itunes_title":"","itunes_season_number":"","itunes_episode_type":"","footnotes":""},"class_list":["post-5","page","type-page","status-publish","czr-hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5"}],"version-history":[{"count":41,"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":535,"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5\/revisions\/535"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nadirbabouri.be\/Ponctuation_Acoustique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}